Il Trono di spade: apologia di una trama perfetta.

A pochi giorni dalla conclusione della saga televisiva più celebre degli ultimi tempi, visibile in 185 Paesi, i bilanci in rete sono tanti. Vi aggiungo il mio, pensato a lungo perché si tratta di fare una sintesi fedele e quanto più possibile completa.
NON CONTIENE SPOILER. 

Comincio col dire che non sono stata fin da subito una aficionada della serie. Come tantissimi, che ancora non ne hanno visto una sola puntata, l'ho scoperta solo al termine della sesta stagione. 

Vedevo in giro decine di immagini e commenti, ma la cosa non mi attirava, perché non amo particolarmente il genere fantasy, non scattava quella curiosità, insomma. 

Poi mi imbattei qualche anno fa in un paio di persone che mi garantirono, conoscendomi e sapendo quanto sia esigente, che sarebbe bastato vedere le prime puntate per restarne avvinta. 

Ebbene, così è stato.

Se ciò che trattiene chi si dichiara indifferente a GOT è la certezza di trovare qualcosa di simile al Signore degli anelli, Lo Hobbit, La storia infinita, Willow o Excalibur - per quanto diversi di questi film possono dirsi molto buoni - cambi del tutto direzione: questa è una storia diversa. E lo è per quanto il suo autore e i suoi sceneggiatori abbiano attinto ad archetipi esattamente come tutti gli autori di genere.
Questa grande storia finisce per non essere definibile semplicemente come "fantasy", è uno dei suoi tanti aspetti, poiché è una storia piuttosto legata alla migliore epica classica e medievale. 

Il titolo originale non è proprio felice, farebbe pensare a un gioco da Playstation, in effetti. Meglio il titolo dell'edizione italiana, che punta il proprio focus sull'oggetto del contendere: un trono fatto di spade, proprio di spade sottratte ai nemici e riciclate per farne un seggio regale. 

Originale, no?

Cosa c'è di così magnificamente bello e imperdibile in questa lunga storia, durata dieci anni di riprese e otto stagioni? Vediamo di fare un elenco ragionato. 

1. Lo studio accurato dello "scacchiere". 

In fondo, GOT non è che un'enorme partita a scacchi. Ci sono tutti i pezzi: re, regine, cavalieri, torri, alfieri e pedoni. Come per giocarne una buona ci vuole una mente raffinata, così per uscire vivi e trionfanti da questa epopea si deve essere arguti e capaci a ogni adattamento.
In molta parte, si potrebbe dire che vi sia un "sottofondo" shakespeariano, è innegabile. 

Anche Tolkien aveva fatto un gran bello studio per elaborare la sua Terra di mezzo, oltre a confini e terre oscure, ma qui non v'è nulla della semplificazione ascrivibile a un genere, piuttosto George R. R. Martin, lo scrittore dei romanzi della saga (i suoi autori preferiti sono da sempre Lovecraft e Tolkien), si è ispirato al Medioevo e una sua carta ideale, costituita da regni e "case", ciascuno con tanto di blasone, motto e ideale di fondo.

Westeros è costituita essenzialmente da un vastissimo Nord, lande coperte di ghiaccio e boschi immersi nel gelo di un "inverno che sta arrivando", e un sud assolato e multicolore, di cui Approdo del Re, la città sul mare dove è incastonato il trono, rappresenta il nucleo vitale. 

La gente del nord, protetto dagli Stark - i lord di Grande Inverno con il lupo nel blasone - è concreta, ancorata a valori forti, rude nei modi, leale. 

La gente del sud, di cui la casata dei Lannister - i lord di Castel Granito il cui simbolo è il leone - si appropria illegittimamente, ordendo intrighi, mentendo e uccidendo, è dedita al divertimento, è leggera, gaudente, brava a fiutare opportunità e vantaggi, a dispetto di ogni valore cavalleresco che si rispetti. Di base, queste due casate sono al centro di tutta la storia, perché rappresentano l'una i valori fondamentali del Medioevo e l'altra la loro negazione più totale. 

I Baratheon - il cui simbolo è il cervo incoronato - si sa, occupano un posto del tutto funzionale alla storia delle sopra citate casate, nulla di più. 

In mezzo, tutta una serie di casate minori, alleate con l'una o con l'altra a seconda di antichi giuramenti o di opportunità da cogliere.

L'eroe Jon Snow durante la Battaglia dei Bastardi 

Le casate minori non hanno meno fascino, pur essendo funzionali all'intreccio e spesso solo sullo sfondo. A volte costituiscono la svolta significativa di un evento, segno che senza di esse le due casate maggiori non possono sopravvivere. 

Le casate minori hanno un "volto" non meno interessante: il luogo è sempre un castello, una fortezza, ma questa può trovarsi su un mare perennemente in tempesta (Le Isole di Ferro dei Greyjoy), oppure a presidio di un delta importante (Delta delle Acque dei Tully), oppure su una rocca a strapiombo dalla quale personaggi scomodi possono venire bellamente scaraventati (Nido dell'Aquila degli Arryn) o ancora il guado di un fiume (le Torri Gemelle del terribile Walder Frey) o anche su una vasta pianura fertilissima (Alto Giardino dei Tyrell). 

Secondo la migliore tradizione medievale, queste casate sono i vassalli maggiori, cui si accostano i vassalli minori, con i vari Bolton, Mormont, Tarly, ecc. il cui sostegno è decisivo a seconda delle circostanze. 

Eh, ma non è mica finita qui. A oriente di Westeros, diviso dal Mare Stretto, si trova un'altra vasta terra, Essos, ispirata all'Ellade delle poleis, con le varie Qarth, Astapor, Yunkai, Meereen, ecc. 

Su tutte, la splendida e ormai deserta Valyria, distrutta da un cataclisma, città vagheggiata del passato, luogo da cui si è un tempo estratto l'acciaio più potente per forgiare spade. 

Fra le poleis di Essos si muove l'ultima erede dei Targaryen, la casata simboleggiata dal drago, distrutta dagli usurpatori Baratheon, che siedono sul trono a inizio della prima stagione. 

2. Il ruolo delle donne. 

E finalmente, aggiungo. Le donne in questa saga sono fondamentali, molte di esse ricoprono ruoli da protagoniste come tanti nuclei attorno ai quali i ruoli maschili si dipanano. Sotto questo aspetto, si può ben dire che GOT sia il riscatto perfetto della donna in ruoli significativi. 

Nessuna delle grandi protagoniste della saga è stata trascurata da chi ha scritto. Anzi, parrebbe che ci sia stato un piano congegnato fin dalle prime battute perché le donne siano il motore dell'azione. 

Eccole: 

Arya Stark

Arya Stark: colei che rifiuta caparbiamente le regole, non si sente una lady e piuttosto ambisce a saper maneggiare bene la spada.
Arya è una predestinata, pertanto la sua storia è sempre sul filo di lama. Va incontro suo malgrado a pericoli di ogni sorta, riceve un'educazione ferrea in una città sconosciuta, è leale, inflessibile, impara dal dolore, costretta a maturare troppo in fretta. 

Arya è l'eroina per eccellenza, una Ulisse al femminile, immensa. 

Daenerys Targaryen: la "nata dalla tempesta", madre dei draghi (ma nel senso che le vengono donate tre uova al suo matrimonio da cui nasceranno tre sputafuoco alati), colei che senza demordere neppure un attimo costruisce pian piano un seguito, definendosi "regina" e legittima erede al trono. La spezzatrice di catene, portatrice di valori umani, ma anche inflessibile tiranna. Attorno a lei, uno dei finali più sconvolgenti che siano mai stati concepiti. 

Cercei Lannister

Sansa Stark: sorella maggiore di Arya e suo esatto opposto. Incarna le virtù femminili più squisite, cuce e ricama, ambisce al matrimonio, ama le belle acconciature, è ingenua, fragile. Sì, ma all'inizio. È uno dei personaggi di ampia gamma di esperienze perché impara a caro prezzo a non seguire una strada che sembra tracciata fin dalla nascita per una donna, ma a essere ambiziosa. 

Catelyn Tully: è la madre delle due, moglie fiera e coraggiosa del buon Ned Stark, madre tenace dei suoi cinque figli. Conosce assai bene il proprio ruolo di sposa, risponde pertanto a un dovere sacrosanto sebbene richieda un alto prezzo. Catelyn possiede dialettica, carattere, è istruita e orgogliosa. Esige rispetto e lo ottiene. 

Cercei Lannister: personaggio di grande cinismo e malvagità, per questo attraente fino all'inverosimile.
Cercei è anche l'ambizione fatta persona, colei che obbedisce al proprio padre votandosi a un matrimonio infelice con Robert Baratheon, ma che dall'infelicità ricevuta affina le proprie doti di tessitrice di intrighi. Non esita a compiere anche orrendi delitti per ottenere i propri scopi. Ama visceralmente i propri figli, la madre che è in lei rappresenta il solo suo aspetto umano.  

Brienne di Tarth

Brienne di Tarth: è il perfetto ritratto della donna guerriera, una Bradamante della saga. Incarna le più grandi virtù cavalleresche, si inginocchia e promette
fedeltà a oltranza. Vive suo malgrado le discriminazioni di un mondo ostile e violento in particolare verso le donne, pertanto deve confermare di volta in volta le proprie capacità, facendone pentire l'antagonista. 

Questi i ruoli maggiori, ma accanto a queste giganteggiano per qualche tratto altri ruoli molto forti e decisivi: Lady Olenna Tyrell e sua nipote, la sacerdotessa Melysandre, la fedele Missandei, la forte Lyanna Mormont, Yara Greyjoy, per non dire delle prostitute, senza veli nelle case di piacere, dietro alcune delle quali si cela il racconto di sofferenza e riscatto.

Pur immerse in un universo molto complesso in cui il loro ruolo è mortificato dalle convenzioni e dall'obbedienza al maschio, queste donne riescono a scavarsi molto faticosamente una posizione di rilievo e a brillare di luce propria. 

L'amore spesso è motivo di debolezza o solo pura illusione, i legami vengono spezzati dal destino o trafitti dai piani malvagi di coloro la cui ambizione è più forte di qualsiasi valore. La donna spesso si trova al centro di una ragnatela, ma poi scopriamo che piuttosto che la vittima ne è la "vedova nera" in attesa della propria opportunità. Farlo rispettando alcuni saldi principi, non è semplice. 

3. La politica. 

La saga nella sua totalità è anche un'immensa opera di politica. Nulla di banale nell'intreccio, quanto piuttosto il racconto di cosa significhi esercitare il potere, dopo tutto quello che comporta ottenerlo. Diversi personaggi, apparentemente comprimari, si rivelano al centro di diverse vicende, ne sono esempio i "maestri di palazzo", consiglieri più vicini al potere. 

Il Maestro delle spie, Varys, l'eunuco che di volta in volta si accosta per convenienza a chi ha il potere, pur lavorando segretamente perché sullo scacchiere si invertano i ruoli, ma anche Petyr Baelish, l'oscuro lenone senza scrupoli, fino al più grande personaggio: Tyrion Lannister, interpretato da uno strepitoso Peter Dinklage, il nano. 

Assieme ai grandi feudatari delle case maggiori, a volte collusi con spregevoli traditori, i consiglieri sono necessari al potere. 

Il potere è come una forza oscura sostanziata in un principio sottilmente machiavellico: occorre soffocare ogni velleità di onestà per sopravvivere. Lo impariamo al termine della prima stagione, restando senza fiato dinanzi al primo finale inatteso.

Varys e Tyrion Lannister 

La politica è cosa diversa nell'estremo Nord. Lontano dal tepore assolato di Approdo del Re, il potere si veste di un'etica inattaccabile, che rende possibile la sopravvivenza in una terra difficile e la difesa della pace dinanzi alla barriera che separa le vite delle casate dall'ignoto, dalla Morte. 

Qui chi disobbedisce soccombe, non ha alcuna possibilità di crogiolarsi nel suo potere guadagnato con l'inganno e il tradimento. A nord, la malvagità può essere incarnata solo da oscuri esseri creati migliaia di anni prima dalla Natura stessa per difendersi dall'Uomo. 

Non resta pertanto che unirsi, allearsi, per far fronte a un Inverno che sarebbe la fine di tutto. 

È come se a nord si dipanasse un'altra storia, quindi, che solo dopo molto tempo incrocerà i propri passi in modo decisivo con i protagonisti del sud.
Un terzo nucleo è rappresentato da Daenerys Targaryen e la sua missione: abolisce la schiavitù ovunque metta piede, lasciando libertà di scelta al popolo, ferma nel suo proposito di coerenza con i doveri della corona, ignara di quel germe di follia insito nella sua stirpe.

4. Le maestranze al lavoro.
E con questo intendo tutti coloro che hanno reso possibile percepire questa storia come narrata in modo impeccabile. Gli sceneggiatori, i dialoghisti, coloro che non hanno scritto né una parola di meno né una di più. Dalle battute argute di Tyrion agli scambi fra Ned e Catelyn, dietro ogni intervento del malvagio Geoffrey e il sapiente dialogare dei "maestri di palazzo", direi tutto.
Le ultime due stagioni (che avrebbero potuto essere condensate in una sola) perdono in buona parte questa possanza, il racconto si fa più essenziale, piuttosto "parlano" le immagini fatali dell'incontro e scontro di destini.
I diversi registi che si sono avvicendati in tutte le stagioni (per alcune puntate particolarmente "iconiche", come le Nozze Rosse e il Cammino del Pentimento è stato chiamato un professionista della regia ritenuto il maggiore esperto del genere), tutti gli artigiani del costume e del trucco, oltre che i costruttori di scenografie che restituiscono alla perfezione l'illusione dell'esistenza di un mondo vario e diversificato in ogni sua parte.
Gli esperti di effetti speciali visivi e sonori, che ci hanno catapultato in quei mondi.
Non ultimi i compositori delle musiche, dal brano principe a ogni colonna sonora di stagione, per non parlare della musica che caratterizza ogni casata e descrive le gesta dei nostri eroi.

Prima e dopo

5. Quel finale del tutto imprevedibile. 
Ebbene sì, quel finale che ha fatto sollevare orde di spettatori inviperiti... a me è piaciuto.
Non fa parte di quella schiera di "ogni finale che si rispetti", è un epilogo che spezza ogni previsione perché mira fin dai primissimi passi del racconto a rovesciare quanto la nostra mente va via via delineando. In fondo, tutti ci siamo messi dinanzi all'ottava stagione certi di essere dei tuttologi e di vedere girato quello che immaginavamo. Invece no.
Tracce di ciò che esplode nelle ultime struggenti puntate vengono disseminate qua e là, in dialoghi, sguardi, atteggiamenti. Rivedendo alcune stagioni precedenti, sai che quelle tracce erano visibili anche in un brevissimo fotogramma, il mistero di una visione, un sogno.
Il finale è pertanto già annunciato a chiunque sia attentissimo fin dall'inizio. Paradossalmente prevedibile, pertanto, ma non del tutto. Perché quelle tracce non sono mai evidenti. Anzi.
Da quanto so, a un certo punto la sceneggiatura si è staccata dai libri di Martin, il che è abbastanza discutibile. So di un personaggio che nel romanzo muore, nella serie televisiva arriva fino al termine.
Quel che è certo, è che il finale televisivo è opera dell'autore dei romanzi, sarebbe stato inaccettabile il contrario. Martin ha promesso di completare la scrittura degli ultimi due romanzi fino all'epilogo, praticamente ha lasciato il suo percorso incompleto e i fan dei romanzi aspettano impazienti.
I tanti personaggi della saga sono tutti senza distinzione all'interno di un percorso che tocca punte di lirismo se pensiamo a riscatto, al trionfo di ogni fede personale, ma anche quando si vira verso il basso, l'istinto, l'appagamento di un bisogno egoistico.
Nessuno dei tantissimi personaggi è al sicuro, l'eroe non è mai baciato dalla buona sorte, ma deve costruirsi il proprio destino accettandone l'ineluttabilità.
I buoni mai del tutto tali, i malvagi ai quali si apre una possibilità di cambiamento, dinamiche che escludono il semplice confronto dialettico fra Bene e Male. Lo scandaglio della psiche di ogni personaggio, la verosimiglianza di certi eventi, fanno il resto. Non è poco.

Daenerys Targaryen 

Scrivere una sintesi di quanto si può trarre da questa saga toccandone ogni dettaglio di valore è praticamente impossibile. Mi fermo qui, sperando di averne tracciato uno dei percorsi possibili.
Assistere a questo enorme spettacolo è un'esperienza che non si può perdere.
Spero di aver offerto qualche spunto di riflessione agli estimatori e di aver contribuito a convincere i refrattari. :)
Condividete quanto ho scritto? Qual è il personaggio che vi ha conquistato? 
Cosa pensate del finale?