La "cadenza d'inganno", ovvero come riesco a sconvolgerti.

Una delle cose di cui ricorderò di questa quarantena è la possibilità di imbattermi in parole e concetti nuovi, averne il tempo, ecco. 

Ebbene, ogni mattina, per non cedere al totale abbrutimento (ed evitare qualche chilo di troppo)  faccio un'ora di movimento in stile "maratoneta", con tanto di abbigliamento tecnico ad hoc. 

Impossibile senza qualcosa con cui distrarsi e far scorrere in fretta il tempo, così con tanto di auricolari seguo trasmissioni varie, interviste, conferenze, lezioni. 

Non avevo idea di quante cose si potessero apprendere con questo metodo. 

Stamattina ho imparato che in musica esiste un tipo di cadenza che si chiama "cadenza d'inganno", l'ho imparato da una bellissima lezione di Baricco sul finale del Guglielmo Tell di Rossini. 

La sua dimostrazione è realizzata direttamente sul pianoforte, quindi con l'esempio, ma non è difficile la sua applicabilità alla scrittura. 

Vediamo di capire di cosa stiamo parlando.

Cos'è la cadenza d'inganno?

Di base, la cadenza consiste in una successione di accordi. In musica, essa si trova al termine della composizione, rappresenta insomma "il gran finale". 

Alcuni compositori, come Rossini, si divertivano a sovvertire i piani della cadenza tradizionale (detta "autentica perfetta") e scrivevano una cadenza ingannevole, inattesa, insolita. 

Leggo su Wikipedia: una cadenza d'inganno crea un momento di sospensione, che determina un aumento d'interesse verso la composizione, in quanto la sensazione di una conclusione viene disattesa, ed inoltre fa sì che il compositore possa aggiungere una o due frasi che concludano il tutto. 

Questa la sua rappresentazione sul pentagramma. Chi legge la musica, beato lui, capirà.

Non vi sembra che questa successione di accordi e quello che suscita in chi ascolta, possa essere paragonato a certo tipo di scrittura, a certi "colpi di scena" davvero impensabili di tanta narrativa? 

Baricco lo dimostra sul finale, quando cita per esempio il giallo e il thriller: una porta si apre, il personaggio crede di trovarsi dinanzi il killer, invece è la portinaia, ma... dietro di lei c'è realmente il killer. 

Da qui traggo le mie conclusioni: là per là il lettore lo esclude magari, per ritrovarselo più avanti. Quindi non possiamo liquidare la cadenza d'inganno semplicemente con un equivalente "colpo di scena", perché qui andiamo ben oltre. 

Ho deciso di scrivere questo post perché credo di essermi una volta imbattuta in un altissimo esempio di cadenza d'inganno: si trova in Uno studio in rosso di Arthur Conan Doyle. 

Una spiazzante cadenza d'inganno nella scrittura.

Questa cosa accade fra la prima e la seconda parte del romanzo. Ecco come. 

La prima parte si conclude con un arresto. Holmes, Gregson e Lestrade piombano addosso a Jefferson Hope, assassino di Stangerson e Drebber. Il caso è chiuso. Le ultime righe della prima parte:

- Abbiamo la sua vettura - disse Sherlock Holmes. - Servirà per portarlo a Scotland Yard. E adesso, signori - continuò, con un gradevole sorriso - abbiamo raggiunto la conclusione del nostro piccolo mistero. Siete i benvenuti a pormi qualsiasi domanda vi piaccia, e non ci sarà pericolo che io mi rifiuti di rispondere. 

Il lettore volta pagina, inizia la seconda parte del romanzo. Si aspetta la scena di un interno, magari alla polizia o nel soggiorno di Holmes, invece...

Nella parte centrale del grande continente americano c'è un deserto arido e freddo che per moltissimi anni era servito come barriera contro l'avanzata della civilizzazione. Dalla Sierra Nevada al Nebraska, e dal fiume Yellowstone a nord, al Colorado a sud, è una regione di desolazione e silenzio. Neppure la natura attraverso quest'area sinistra è sempre uguale. Comprende montagne elevate e incappucciate di neve, e valli buie e tenebrose. [...]In questo paese della disperazione non ci sono abitanti. Occasionalmente può essere attraversata da una banda di Pawnee o dei Piedi Neri per raggiungere gli altri terreni da caccia, ma i più duri dei coraggiosi sono lieti di perdere di vista quelle pianure imponenti e di trovarsi di nuovo nelle loro praterie. 

Conan Doyle ci prende e ci scaraventa a migliaia di chilometri al di là dell'oceano, nel deserto americano niente di meno. Se ne resta spiazzati al punto da sospettare si tratti di un'edizione contenente un vistoso errore, magari un pezzo di un altro romanzo finito lì chissà come. 

Invece, il narratore interno, che come sappiamo nei romanzi sul grande Holmes altri non è che il suo amico e assistente Watson (nel quale si nasconde lo stesso autore, oltretutto), diventa "esterno", una voce onnisciente che si muove come una macchina da presa e segue le vicende che hanno portato Hope a diventare quello che è e al suo movente. 

Illustrazione da Uno studio in rosso

Il ritorno alla narrazione di Watson avviene più avanti, quando l'autore ci riporta sulle strade e negli interni nei quali c'eravamo ambientati precedentemente. Hope ci appare sotto una luce molto diversa, parteggiamo per lui, non è più solo lo spregevole assassino autore di un efferato delitto, ma è umano.

Conan Doyle avrebbe potuto fare la scelta di far parlare Hope facendogli raccontare la propria versione dei fatti, invece decide di renderci partecipi del passato del personaggio, offrendocene un ritratto nel quale le attenuanti sono tutte a suo favore. 

E nel cinema?

La cadenza d'inganno, che nasce in musica, può essere pensata pertanto in tutti i tipi di narrazione. Pensiamo solo alle infinite possibilità del cinema, ma ricordando che non si tratta semplicemente di un colpo di scena, ma di qualcosa che è come uno schiaffo e ci costringe a ripensare la storia da tutt'altro punto di vista. 

Il classico film perfetto con una cadenza d'inganno magistrale: Psyco.

Il finale di American beauty contiene una cadenza d'inganno spiazzante, gigantesca. 

Così come il finale di The others, lì davvero si cade dalla sedia. 

Bene, fermiamoci qui. Ci saranno esempi innumerevoli di cadenze d'inganno, ma lascio la parola a voi. Se volete, riportate nei commenti esempi di cadenze d'inganno, nella scrittura, nell'intreccio di un libro, in musica, in un film.